呼唤叶盛章

东施

呼唤叶盛章
作者：孙焕斌      转自：BBS 水木清华站

     我对京剧的喜爱，首先从武戏入门，尤其对武丑更为偏爱。对那些身材矮小、机
智灵活、武艺卓绝、口齿伶俐、滑稽幽默的各类武丑人物特别钟爱。在我国众多的古
典小说中，不乏那些飞檐走壁、翻墙窜梁、急公好义而又聪明机警的人，往往与那些
身材魁梧、相貌丑陋、力大无穷、吼声如雷而头脑简单的人物（由净角扮演）形成鲜
明的对比，成为主人公（由武生扮演）的左右手，从而导出了许多引人入胜、宏伟壮
观的武戏。四、五十年代活跃在京剧舞台上的武丑大王、武丑第一人的前辈艺术家叶
盛章，就是专演这类人物的著名演员。

    叶盛章出身于梨园世家，父亲叶春善主办京剧"富连成"科班。他对子女培养要
求极严，从小就把他们弟兄（盛章、盛兰、盛长）送到"福清社"科班学戏。不料
"福清社"中途夭折，经"富连成"总教师萧长华做主，将叶氏兄弟编入该科班第四
科"盛"字辈。

   叶盛章进入"富连成"后，受到极其严格的艺术训练，他拜著名武丑王福山为
师，更得到老艺术家王长林（王福山之父）亲自教诲。他口齿伶俐、念白爽朗干脆，
腰腿功夫好，武打"冲"、翻得"飘"、跟斗起得"高"，落得"稳"。"虎跳前
扑"、"小翻提"、"单提"、"串小翻"等动作，翻起来台毯不起弓，落下轻捷无
声，称得起一个"绝"字。叶盛章的"矮子功"也有独到之处，无论是"半矮子"，
还是"整矮子"，走起来和平常走路一样，看不出是一种技术表演。

     叶盛章除了在科班训练外，每天起五更到"乱葬岗子"去练翻"坟头"，他在坟
头上插一把打开的雨伞，要求一天比一天翻得高，一天比一天跨度大，这种在坟头上
练出来的功夫，用在舞台上能不使观众惊奇叫绝吗？

     叶盛章出科后，相继与李少春、筱翠花、叶盛兰、袁世海等艺术家合作，演出了
《三岔口》、《小放牛》、《巴骆和》、《金石盟》、《武松》、《连环套》、《战
宛城》等传统戏，由于他技艺高超，博得"武丑大王"的美誉。４０年代，叶南下与
著名的盖派武生创始人盖叫天先生合作，演出了《三岔口》、《武松》、《一箭
仇》、《龙潭鲍骆》、《赵家楼》、《铁公鸡》以及《八大拿》等武戏，在三、四年
间，他们辗转沪、宁、杭等十几个大中城市，轰动了江南水乡。盖、叶二人技艺精
湛，旗鼓相当，配合默契、珠联璧合，被观众誉为"南北双雄"。１９４３年，叶盛
章自组"金升社"，以"武丑"行当挑大梁、唱大轴子，开创京剧有史以来的先例。
做为一把手的武丑，必须具备三个条件：第一必须有高超的艺术、扎实而全面的武
技；第二是有一大批风格独特、能叫座的剧目；第三是应得到广大观众的喜爱和认
可。叶盛章这时已经完全具备了这三条，第一条我就不重复了，第二条，叶盛章除全
面继承前辈武丑的传统戏外，对剧目的改革和创新作出了极大的贡献：首先他将一些
传统折子戏增益首尾，成为情节完整的剧目，如《时迁盗甲》加上"大破连环马"的
故事，改成《雁翎甲》；把《盗银壶》的情节扩大，改成《佛手桔》；将《五人义》
丰富内容，改成《反苏州》等。另外把几出折子戏穿插在一起变成一出大戏，如将
《盗王坟》、《翠屏山》、《巧连环》合成《金石盟》；将《嘉兴府》、《四杰
村》、《巴骆和》合成为《龙潭鲍骆》；将《冲霄楼》、《铜网阵》、《蒋平捞印》
合成全部《蒋平》等等。在创编新戏方面，他新编了《乌龙岗》、《藏珍楼》、《欧
阳德》、《智化盗冠》、《白泰官》、《酒丐》等戏。还主演过《水帘洞》、《安天
会》等猴戏。解放后，叶盛章又排演了《东方朔偷桃》、《程咬金招亲》、《安源大
罢工》、《洪湖赤卫队》等新戏。总之，由叶盛章主演或他与武生、花旦合作主演的
剧目，共有六七十出之多，真可算是高产艺术家了。第三条，叶盛章由于功底好、演
技精、剧目多而新颖，深受观众热爱，无论南方北方，影响广泛，观众除了赋予上述
的誉称外，还称他的艺术为"叶派"武丑。在建国前后的几年里，上海京剧舞台上，
曾有过赵如泉的《彭公案》连台本戏，赵主演欧阳德，博得"老牌眼镜"的称誉；还
有李瑞来的连台本戏《水泊梁山》，李主演时迁（情节与《水浒》稍有不同）同样获
得观众的好评，武丑戏在当时的大江南北达到了顶峰。

    纵观武丑戏，大体分为三大类：第一类剧中人突出一个"盗"字，有的是为了劫
富济贫，有的为了显示本领，还有的为了一个军事行动，窃取敌人的武器或宝物。这
些戏都必须发挥"飞檐走壁"的本事，如《雁翎甲》、《三盗九龙杯》、《盗银
壶》、《智化盗冠》等戏，由于每出戏的情节和人物不同，因此偷盗的手段也不一
样，叶盛章分别采用混水摸鱼、调虎离山、声东击西等多种方法。在这类戏里，观众
可以分别领略到他的跟斗过墙、盘轴棍、高空翻跌、垂钓取物等高难绝技；第二类人
物是突出一个"残"字，其中最典型的是《打瓜园》中的陶洪，他是一位驼背又踮脚
的老人，但他武艺高强，为了制服偷瓜的好汉郑子明，戏中采用了一套优美的武打，
不仅使郑子明低头认输，连观众也佩服陶洪的"武艺"。这就是叶盛章化丑为美的技
艺，真令人叫绝。此外还有《八仙过海》中的铁拐李和《失印救火》中的金祥瑞的
瘸；《武松》中武大郎和《扈家庄》中王英的矮；《秋江》中老艄翁的老与聋等等，
这些角色都有不同的残疾，但叶盛章依据不同剧情和不同人物，分别作出细腻的描
写，不仅没有因为他们有残疾而丑化，反而更使人感到他们可亲、可爱。第三类人物
集中突出一个"智"字，这类人物以《三打祝家庄》的乐和、《酒丐》中的范大杯以
及"猴戏"中的孙悟空（孙悟空是武生、武丑两门抱的角色，但以武丑饰演为宜），
这些人物在开打中以智取胜，有时还要戏弄敌人一番，叶盛章在这类戏中均打出惊险
打出幽默，让人信服。

   总之，叶盛章的武丑演技是空前的，且到目前为止还是"绝后"的。
  
   我国京剧史上第二代武丑是众所周知的艺术家张春华老先生了，他是叶盛章的得
意门生，科班出身，从小练就一身好武功，翻、跌、腾、挪，样样精通，５０年代与
李和曾、张云溪等艺术家创编演出了《三打祝家庄》、《江汉渔歌》、《猎虎记》、
《三盗令》等新戏，闯遍长城内外、大江南北，还多次以《三岔口》、《小放牛》、
《打瓜园》、《秋江》、《挡马》、《闹天宫》等剧目出国访问，声誉很高。但就在
他年富力强、大有作为的黄金时期，却遭遇了一场灾难性的"史无前例"，京剧舞台
上的武丑戏绝迹了，张春华也就无用武之地了。在新时期中张春华继续为京剧事业做
贡献，一面仍活跃在舞台上，一面为祖国培养出一批武丑新秀。但他毕竟是越花甲奔
古稀的老人了，有些高难武技是心有余而力不足了。不过，内外行一致公认，张老先
生对武丑行承前启后的贡献是当之无愧的。

    当前京剧事业已走出低谷，祖国各地呈现一派欣欣向荣景象。不仅是京剧的主力
军老生、武生、青衣、花旦、武旦等行当绚丽多彩，就连那些长期做为陪衬的小生、
老旦、花脸、文丑等行当也都光彩夺目。武丑行当的现状如何呢？可说还"不尽人
意"。虽然在十多年内，舞台上曾出现过孙绍东、吴建平、年金鹏、胡小毛、叶江
翔、石晓亮等优秀中青年演员，都曾露过一手，就其武功技艺而论还是很精湛的，但
是就其艺术的深度、广度论，都无法与叶盛章、张春华相比。有的演员露面不多，个
别的只是"昙花一现"。剧目范围狭窄，片段多、折子戏少，大戏没有，何谈新编
剧。广大观众很难欣赏到技艺全面的武丑人材。难怪如今的中青年观众对叶盛章、张
春华时代的大批武丑剧目是非常陌生的。

    我由衷地呼唤：京剧前辈艺术家、专家们，对当代的优秀青年武丑演员要尽快发
现、培养，要给予更多实践的机会；对优秀的武丑传统戏要继承、挖掘、改编，另外
还要创编新武丑戏。消除京剧舞台上武丑行沉寂的局面。期望在不久的将来能出现一
两个赶上甚至超越叶盛章、张春华式的武丑艺术家。