杨宝森改造名剧《文昭关》（甄光俊)

东施

　　杨宝森是20世纪四五十年代群众公认的京剧四大须生之一，他少年登台唱戏，习谭（鑫培）腔，嗓音高亢洪亮，久唱不涩。进入变声期（倒仓）后，因高音不钻、发声沙哑而一度辍演。他在调整嗓子期间，认真研习余（叔岩）派艺术。他自知音域不宽，高音难达。但中低音宽厚，应走扬长避短之路。遂在鼻音及胸、腹、腔共鸣方面苦心钻研。他依据个人的嗓音条件学余但不囿于余，绝少使用立音、脑后音，代之以擞音、颤音，使唱出的声音深沉浑厚，吐字稳重苍劲。当他再次登台演戏的时候，艺术修养令人耳目一新。渐后形成以韵味取胜的新流派，世称杨派。《文昭关》为其独具特色的代表作之一。

　　《文昭关》原是清末著名老生演员汪桂芬的名剧，其唱法以声洪、激越著称。伶界大王谭鑫培虽然曾经演过，但终因嗓音不及汪之所长而放弃不演。汪桂芬死后，这出戏王凤卿擅演，余叔岩则从未动过。自王凤卿之后，几十年间无人再演，《文昭关》在舞台上几成绝响。杨宝森崛起后整理、演出了这出戏，他对前辈艺术家的唱腔和唱法按照个人的条件和理解进行改造，把汪桂芬以高亢、激越表现剧中人伍子胥的满腔怨愤，变为用圆劲、沉厚去表现，二者的艺术手法不同，效果却是殊途同归，都与剧中人的遭遇处境相吻合。伍子胥一出场那两句散板, “伍员马上怒气冲,逃出龙潭虎穴中”，是以和缓而沉重的语调唱出,“虎穴中”三个字拖长，轻重相间，极为合度。这样唱，使上下两句自然活跃起来。以下的大段慢板，是体现杨派艺术精华的重点唱段，唱法上大都采用单音连缀，平铺直叙，不用纤巧小腔。听来似觉平淡无奇，实则字沉音厚，精气内含，锋芒不露。假如吐字、运气没有相当功夫,很难达到好处。其中的四个“我好比”，唱腔互不雷同，有的是简劲有力，有的是慢声曲折，层次有致，别具韵味。这段慢板，布局结构深存章法之妙，每逢下句的最末一个字，发音坚实，声腔雄浑，与上句互为呼应，首尾相顾。此后的几段二黄原板，速度虽快却干净利落，一气呵成，绝无拖泥带水，从气口、吐字的把握颇见功底之深厚。伍子胥见皇甫讷时所唱西皮二六板，尺寸紧凑，断句分明，起伏跌宕,极不平凡。这段戏，在杨宝森之前普遍采用舒缓的唱法，经杨宝森加工后，更合乎剧中人急于出关的情绪。

　　杨派《文昭关》的演唱风格，概括地说，腔调以简洁平正为主，音节安排适度，没有娇柔流弊。唱散板时不受尺寸限制，长短轻重配合得当。尤其在四声方面格外讲究，绝没有因腔害字的现象。这出杨派名剧，在经历了半个多世纪之后，至今依然在各地京剧舞台上承传，足可见其艺术魅力的持久。