周瘦鹃“紫罗兰”到底是否子虚乌有？

小说林

周瘦鹃氏为民国鸳鸯蝴蝶派之巨子，观其创作及经历，则为当时海上之时尚代言人，无论是其小品，还是小说，甚至是其大烟斗，黑大衣，俨然一老克拉，都是当时领时尚之潮流的。而紫罗兰则是时尚表现之首端。
当时在海上，以紫罗兰为笔名之人，多于过江之鲫，女作家、女戏子、红舞女、甚至娼妓亦以此为名。可见紫罗兰之受追捧，之受欢迎之甚。
“紫罗兰”是贯穿周瘦鹃解放前创作始终的主线，陈建华先生言，其可能是周瘦鹃的创作策略，此观点有道理，但不尽然。周氏的人生经历与紫罗兰有千丝万缕的联系，其对紫罗兰的感情是至死不渝的，紫罗兰绝非虚构，周氏之幼女周全女士前段时间言道，其家中尚有当时父亲和紫罗兰女士的通信手稿。而紫罗兰之所以传于世，领时潮，恐怕是周瘦鹃之功劳。在中国处于面向现代性进军的时代，欧风美雨，人人向往为之沐浴，周氏英文好，翻译《欧美名家短篇小说》，以使其名声大噪。更能传播紫罗兰者，当属作为报人的周瘦鹃，周氏在当时的大报——《申报》《新申报》中都有很重要的地位，《自由谈》《快活林》都编过，皆文章颇受欢迎，而时时以紫罗兰冠名。更有杂志如《半月》、《紫兰花片》、《紫罗兰》、《家庭》等，都是当时有名的大期刊。
这些传播途径，颇类当今之广告效应，不停地耳提面命，自然能深入人心。
当然，鄙人见识浅薄，请方家共探讨之。