马连良先生离开我们已经十八年了，每当我粉墨登场演出马派剧目时，或在家里研究唱腔，听到他那熟悉而又富有永久魅力的录音、唱片时，马先生的音容笑貌就清晰地浮现在我脑海中，一股深深的怀恋之情油然而生。
我同马先生相识是在一九五四年，那时我刚刚二十四岁，是个青年演员。随当时谭富英、裘盛戎两先生的京剧二团在天津演出。一天，恰巧马先生到天津办事，裘盛戎先生忽然到我房间来叫我，说有个人要看看我。我随裘先生到了他的房间，竟见到了仰慕已久的马先生。
马先生见到我很高兴，问我是谁的徒弟。我回答说："是荣春社科班出身，曾跟刘盛通先生学戏，现在谭富英先生正准备收我为徒。"马先生说："我在广播中听过你的戏，没想到这么年轻，你的嗓音、唱法都不错，有前途哇!"马先生的热情鼓励使我深受感动，一时不知说些什么好。这时在一旁的裘先生说："您既然这样喜欢他，还不收下做徒弟?"马先生笑着对我说："我本想收你为徒，但既是谭先生有言在先，那么我就收你为义子吧!你要学什么也就和徒弟一样。"临走时，马先生同大家商定几天后正式举行仪式。 按当时的情况，举行正式仪式，作为义子应当承担一些费用，可那时正逢我家中有些困难，手头拮据。也不知马先生怎么知道了我家中的情况，忙叫人告诉我说，他已经在天津第一饭店准备好了，一切费用都由他本人担负，叫我什么也不要马先生作为一个享有盛誉的艺术家，他的身边是不乏出色的弟子的，但他每碰到有条件可造就的青年演员总是热情地关怀、扶植。今天想来，这正是一个热爱自己事业的艺术家为了京剧事业的继承、发展所倾注的一片苦心呀! 不久以后，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎都参加了合并后的北京京剧团。从此，我能和马先生一起排戏和演出。在朝夕相处中，使我受到了许多终生难忘的教益。
马先生平时话不多，但一谈起戏来就滔滔不绝。他常常谈起前辈谭鑫培、余叔岩等人的唱念表演，他曾对我说："贾洪林先生在《朱砂痣》中有一个病人听到敲门声后，扶桌子、甩髯口、浑身哆嗦的动作，非常传神。将来一定要吸收到戏里去。"后来在《赵氏孤儿》"说破"一场中，他采用并丰富了这个动作。当程婴听到敲门声后，藏画册、反转身、甩髯口亮住，浑身颤抖，这段表演生动地揭示了人物当时所处环境和内心世界。
马先生从排练到演出《赵氏孤儿》，我始终和他在一起。当时他已年过六十，在艺术上已达到炉火纯青的境界，但他对自己的要求依然十分严格，一丝不苟。每换一个剧场演戏，他总是提前到剧场看台。当时我在剧中扮演韩厥，在"盘门"这场戏中，有一个程婴跌扑用水袖护药箱，被韩厥一脚踏住衣袖，拔剑询问的动作造型。这个造型在舞台上哪个地位最合适，每到一个剧场，马先生总是要和我定好地位，有时连演十几场，每场演出地位总是十分准确，绝不移动。这种对艺术的认真态度给我留下了深刻的印象。 马先生给别人说戏也同他自己演戏一样，非常精细。一次在香港演出，孟小冬女士要看我演出《捉放曹》。当时天气十分炎热，马先生虽然演出很累，但晚上还特地把我叫去说戏，他让我把"持宝剑将贼的头割下"这句唱腔后的身段走一下，我按一般的表演走了一遍，马先生说不对，他接过剑来，由拔剑起，转身砍折腕子，跨左腿站住，再跨右腿，挡袖子，向右甩髯口亮住看曹操。这一连串动作，马先生做得连贯，优美，非常漂亮。我回自己房间后，按马先生的要求练了半夜。第二天请马先生看，他认为可以了。在当晚的演出中，这个动作赢得了满堂彩声。
此外，我当时在舞台上，耍水袖的动作往往掌握不好，问马先生请教后，马先生让我穿上他的演出服装，告诉我说，耍水袖时一定要用手轻轻抓住服装袖头，只让水袖甩动，这样才能清楚，好看。我照着马先生的要求练了一段时间，渐渐才能得心应手了。
马先生培养我的另一个方法，就是让我在他演戏时扮演龙套、侍从等，让我在舞台上就近学习。比如《审头刺汤》的绿龙套，"审头"一场一直在台上，《胭脂宝褶》中跟永乐皇帝的侍儿也不离马先生左右。这些对我后来演戏非常有益，直到现在，我每演《胭脂宝褶》时，总是回忆起当年他在舞台上的样子，剧中永乐皇帝和白简对对子，当听到白简对出"永乐天子万年"的下联时，马先生的笑，既是非常喜悦的开怀一笑，又不失帝王的矜持，掌握得非常得体，使我受到很大启发。
马先生对我的教益，一时是写不完的，仅举以上数例，从中可以看到他对艺术的严谨态度和良好的舞台作风，值得我们戏曲工作者作为楷模，向他学习。
现在我也是五十几岁的演员了，也在带徒弟，我一定继承马先生的艺术作风，对自己一丝不苟，精益求精。对学生热情扶植，认真传授。为京剧艺术事业不断振兴、发展贡献自己的力量。
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发表于 2007-9-6 08:07:10
