国剧画报

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国剧画报 1932-1933年 第1卷 第2卷，缺第1卷第26期第1-2页，其他齐全。

[ 本帖最后由 youfenyu 于 2011-7-16 09:00 编辑 ]

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　1931年末，梅兰芳、余叔岩联合发起成立北平国剧学会，附设国剧传习所，这是中国现代戏剧发展史上的重要事件。国剧学会是中国戏剧史上第一个戏剧研究专门机构，由梅兰芳、余叔岩偕众多名票和学者组成，并先后邀请李石曾、胡适之、袁守和、于学忠、徐永昌、梁思成、焦菊隐等担任顾问。国剧学会的活动，包括延请知名学者举行半月一次的讲座，搜集整理戏剧文献，更广为人知的，就是编辑出版《国剧画报》。

　　《国剧画报》设色，每周一期，刊名由著名京、昆艺术家红豆馆主溥侗（1871-1952）题写，创刊于1932年1月15日，1933年8月终刊，共计出版二卷七十期。由于年代久远，现在仍存于世的报纸实物已经不多，甚至在各大图书馆，也少有完整的收藏。这份民国期间较稀见的画报，包含了大量珍贵的戏曲文献资料，对研究民国的社会文化的民风民俗，尤其是研究戏曲艺术，有极其重要的文献价值。

　　有关“国剧”的指称，近年里多有争议，但至少从国剧学会的活动以及《国剧画报》所载的内容看，他们眼里的“国剧”并不单指京剧，而有更开阔的视野和胸襟。《国剧画报》不是“京剧画报”，尽管编辑者的涉猎面，难以兼顾到全国如此之多的剧种，但至少秦腔，尤其是秦腔的易俗社，画报非常注意，而画报的封面，陆续刊登全国各地的戏曲文物，包括戏楼以及与戏曲经典剧目相关的场景，都说明了画报的宗旨，不局限于京剧的介绍与研究。

　　纵览《国剧画报》，算是民国年间最为严肃、也最具学术价值的一份画报，与当时市面上那些以八卦新闻吸引读者眼球的画报趣味迥异。画报虽然出刊时间不长，登载的图片，却有极高的价值。名伶们珍贵的剧照与便装照，形象地再现了当年那些名动一时的戏剧表演艺术家的身影；昇平署行头和扮相谱等等，体现了当时的戏剧规范；至于两期“旗装专号”，更是别具一格地透露出特定时代传统戏剧的变易。南府、昇平署内学承应戏目和外学承应戏目，则让我们看到当时宫内与宫外的内廷供奉们演出的情况。

　　《国剧画报》的编撰，贡献最大的当首推傅惜华，其次，就应该算齐如山了。而所刊载的资料，虽来源甚广，其中最集中的出处，是梅兰芳的收藏。傅惜华为梅兰芳编辑“缀玉轩所藏戏曲目录”，通过画报将梅家家藏的所有珍本秘刊，一一编目，倾其所有，公之于世，令人叹为观止。而傅惜华和齐如山各有所长，分别撰写了很多精彩文章，其中部分文章，很多文集未曾收录。他们还为各家捐赠的文献图片撰写说明文字。画报上还大量刊登了其他民国期间著名戏剧专家的文章，涉及京剧、昆曲以及其他剧种的剧本、戏剧人物、音乐、表演等诸多领域；每期连载梅兰芳和齐如山等收藏的剧本，都有很高的学术与文献价值。特别值得指出的，是画报登载的余叔岩的文章，几乎是这位一代大师仅存的文字。

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《国剧画报》忆梅公

作者：张留林 日期：2009-2-13

      民国二十一年至二十二年《国剧画报》、梅兰芳中国大戏院演出戏单等弥足珍贵，具有极高的史料价值。
    民国初年，以国学、国剧为主的研究、推广蔚然成风。1905年邓实、黄节在上海成立国学保存会，研究国学，保存国粹。1906年9月，章太炎在日本东京创设国学讲习会，倡导新学精髓。1927年12月，顾实在上海（后迁南京）创办中华国学社，筹设国学研究院，聘于右任、居正、吴稚晖为名誉会长，以发扬光大孙中山“继承尧、舜、禹、汤、文、武、周公、孔子之传统一贯之精神，研究三民主义为中心思想之国学”为宗旨，将《论语》之“兵、农、礼、乐、文、行、忠、信”八字，作为国学之宏纲。1931年12月21日，由梅兰芳、余叔岩偕齐如山、张伯驹、傅惜华、溥绪在北京发起成立了“国剧学会”，作为京剧界学术团体，会员多社会名流、金石书画家、京剧爱好者和京剧、昆剧艺人，并邀请李石曾、胡适之、徐永昌、刘半农、刘天华、傅西园、梁思成、焦菊隐担任顾问，发刊词开宗名义旨在振兴国剧，发扬文化，并且瞄准欧美舞台画报Thethentre、日本演艺画报，弥补当时戏剧刊物单独、贫乏和神秘，从腔调变化、场子改良向搜集文献、研究京剧前途努力。如梅兰芳购藏的明清脸谱，朱遏先升平署扮相谱，齐如山拍摄的精忠庙壁画，私家珍藏，公诸世界。画报以图为经，以文为纬，用忠实的态度，科学方法，对国剧整理和研究工作，无论昆、汉、秦、黄，一切图照，概行刊载。梅兰芳在剧会成立时阐述其意义和使命：“第一，戏剧的力量是极雄伟的，有许多民族，他们的精神的强弱，差不多全以他的国内戏剧性质为标准。第二，戏剧的范围是极广大的，有许多艺术多是与戏剧有关系的。世界上一切学术的存在，皆赖于学者本身，为不断研究，精密改良。中国戏剧百年以来，风靡一世。乃至晚近，日渐衰微，矩获散乱。兰芳前岁薄游美洲，亲见彼邦宿学通人，对吾国旧剧之艺术，有缜密之追求，深切之赞观。愈信国剧本体，固有美善之质，而谨严整理之责任，愈在我剧界同人。发扬文化，补助教育，区区苦衷，共赐谅鉴。”
    在梅兰芳倡导下，“国剧学会”设指导、编辑、审查组，分掌教学、出版刊物等活动，创建了国剧陈列馆和国剧传习所，并于1932年1月15日正式创刊了《国剧画报》。刊名由著名昆剧、京剧艺术家红豆馆主溥侗（1871-1952）题写。溥侗字厚斋，满族人，清宗室。自幼嗜剧成癖，文武昆乱各行技艺无所不精，曾在《群英会》剧中兼演周瑜、鲁肃、蒋干三角色，后在北平艺术系院任教。社址初为北平前门外虎坊桥45号国剧学会，1933年4月30日因学会改组迁址琉璃厂海王村公园内。版页尺寸55厘米×40厘米，共四版，套色印刷，至今仍十分精美。一版以珍贵戏台、文献照片为主。第一期发表了正乐育化会全体欢迎民党要人黄兴、陈其美来京纪念摄影，谭、梅、余、杨诸君在影中，刊载了北平精忠庙梨园会所壁画、故宫漱芳斋风雅存、颐和园德和园、宁寿宫倦勤斋畅音阁、四川万县桓侯庙、自流井南华宫、山西万泉四望村元代等戏台、安徽灵璧虞姬墓、陕西马嵬驿杨贵妃造像，仅戏台照就有五十多幅，十之九今已荡然无存。
    艺多不压身。为丰富学养，梅兰芳拜齐白石、汤定之为师，喜绘梅花，在京寓所命名梅花诗屋、梅亭、艺学轩，簪红别馆，宝岳楼、芦草园。其中缀玉轩为梅常用斋室名，典出宋代词人姜白石的暗香、疏影二词，内有 “苔枝缀玉”句，齐白石曾有纪事诗云：飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。难得善才看作画，殷勤磨就墨三升。为光大并普及京剧，梅兰芳拿出了缀玉轩珍藏多年的一批资料，通过 《国剧画报》宣传、普及。由于时代和地域关系，戏曲流派复杂，未见系统研究。梅兰芳倾其家藏所有珍本秘刊，指导傅惜华编辑戏目，将自元迄清末的南北曲目，分别细分为总集、杂剧、传奇、曲谱、选单、戈腔、秦腔、乱弹、粤剧、影戏十大类，总本、单本兼而有之。既有精深的戏曲学术价值，又有珍贵的孤本、善本、抄本、刻本等版本和典籍价值。
    脸谱是京剧艺术的基础。缀玉轩巨资购藏内庭供奉脸谱，数量大，年份长，设色绢本，着色鲜明、绘画工细绝伦。周仓、判官的老成；狮精、从神、庞德的慈憨；包公、关公、程咬金、天王的威严；马神、白额虎精、火神的凶悍；杨七郎、尉迟敬德、铁拐李的恬静；赵匡胤、廉颇、钟汉离的睿智，个个粉墨登场，栩栩如生。
    标准扮相谱来自宫中。升平署初名南府，始自康熙年间，隶内务府掌仪司，即清代掌戏机关。道光七年二月，清宣宗取歌舞升平之意，易名升平署，由幼年内监组成内庭戏班，几经聚散。梅兰芳藏有扮相谱数十帧，玉堂春的王金龙、刘炳义、张能仁，三岔口的任堂辉、刁民、焦赞、琉璃滑；五台的杨延昭、杨延德、韩昌、长老；樊城的伍子胥、申包胥、费无忌、伍奢、伍夫人、乌成黑、伍尚、家将；昭关的东皋公、皇甫诺、米南凹；牧羊圈的朱春登、老夫人、赵君棠、婶娘中军，朱春科；十面埋伏的韩信、霸王；胭脂血的金秀瑞，白怀、白俭、白其；汾河湾的薛仁贵、柳氏；摔琴的俞伯牙、钟元谱，乌益记的刘世昌、张别古；洪洋洞的杨景、佘太君、孟良、焦赞、八千岁、杨宗保、陈宣，扫雪的周员外、定生、丑氏、保柱；吊金龟的张义、张氏；诉功的李渊、秦琼；法场的掌刑；取荥阳的陈平、项羽，林林总总，全面囊括了宫廷扮相谱，为近现代戏曲人物造型提供了珍贵的范本。
    《国剧画报》共出二卷七十期，1933年8月终刊。刊登的大量珍贵戏曲文献资料和戏曲评论，至今仍对研究民国社会民、文化、戏曲和京、昆剧艺术有着极其重要的文献价值。

c_mang

非常珍贵的戏曲史料。
谢谢LZ！

国学之粉丝

谢谢，对研究大有帮助

静净轩

对于研究者是很好的资料，谢谢楼主的分享！

路田

不错的资料。可惜了PDF版，一些字迹不是很清晰，读起来非常费劲。

youfenyu

补充 1932年第1卷第26期完整1-4页