文房小史

东施

“文房”一词,在唐代以前是官政掌管文书之处。到了唐代,成为了文人学士书斋的同义词。唐代大文豪陆龟蒙在《石笔架子赋》记载:“唠居谈柄之列,辱在文房之理。”可见文房在文人的生活中占有十分重要的位置。

“文房四宝”是对纸、墨、笔、砚四种文具的统称。文房谓书房。北宋苏易简著《文房四谱》一名《文房四宝谱》,叙述这四种文具的品类。这些文具,制作历史悠久,品类繁多,历代都有著名的制品等。它们不仅用途多,也有实用性。文房四宝的材质有很多,其中最为广见的就是陶瓷文具。它的可塑性强,几乎可以仿制其他所有材质的肌理质感效果。其中文房里的小器玩,更有纯作观赏。分工细有笔筒、笔架、笔盒、水丞、笔插、笔洗、笔掭、瓷砚、纸镇等。它们的造型小巧、生动可爱,摆在书桌上,压在墨纸上,不仅是实用,还可以在读书之余放在手心里把玩把玩,过过瘾。中国文房瓷器的发展,随着历史的变革也波折起伏。

魏晋时期

魏晋时期的陶瓷工艺风格,已经没有了汉代的浑朴、神秘、热烈、飞动的美术工艺风格。以浙江青瓷为代表,它的温润洁净、坚固、耐用的特性,很快为魏晋名士所接受。青瓷文房用品也大量生产,从装饰题材来看,青瓷的颜色首先符号“士”的审美理想。古人日:“古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江渍。”青瓷的青给魏晋的士人以无限的想象。如青瓷制作的蛙形水丞、镇纸、水注等文具都适人们的审美心理和实用要求。如图“青釉蛙形水丞”,西晋早期造型。蛙作蹲伏,蛙头往前伸,前足作捧钵饮水样,后腿弯曲贴于腹部,腹部扁圆,通体施青釉。蛙是益虫,有蛙多的地方,水草丰美,五谷丰登,聪明的陶瓷工匠利用瓷土把蛙的形象表现在文人用瓷的制作上,小巧、雅致,使得文人可朝夕相处,也可随身把玩,有雅有趣,小中见大,有的文人亲自设计、制作,真是其乐无穷。

唐代

唐代的诗歌发达,涌现出王通、陈子昂、李白、杜甫、皎然、白居易、杜牧等一批诗人。汉、唐、宋三代,是我国古代工艺美术取得杰出成就的三个朝代,其工艺制作所反映的时代生活方式来说,唐代都要更宏富和更广阔些。诗与工艺互为印证,唐代的陶瓷最著名的品种是南青北白。南青指的是浙江越窑青瓷,浙江唐时称越州,是我国青瓷的主要产地,具有深厚的制瓷基础和技术力量。越窑的特点是:胎骨较薄,施釉均匀,釉色青翠莹润。因此,越窑青瓷的这些特色得到唐代诗人的许多赞美。唐代的陶瓷工艺讲究装饰,其最直接的原因当然是经济上的繁荣带来的生活方式,在美学趣味上也受到影响。唐代文化儒、道、禅融和思想成份复杂,它们必然影响到生活的日用,尤其是装饰上来。具体表现在动物装饰退居到次要地位,代之而起的是以卷草、莲花、牡丹等生活气息浓厚的植物装饰。如“越窑青釉划花牡丹纹印盒”,盖稍鼓,平底。里外满施青色釉,温润莹亮,器物面上的牡丹,叶片卷曲,叶脉主旋,具有生机和动感。牡丹,自唐代以来,被人视为繁荣昌盛,美好幸福的象征,《群芳谱》说“唐宋洛阳之花为天下冠,故牡丹竞明洛阳花”。牡丹的雍容、颜色均成为唐时文人审美趣味的代表,体现在装饰纹样的文房器物,所以说唐代装饰中的富贵气息与此有关。

宋代

宋代是历史上给知识分子有较为充分机会从事政治、经济、文化活动的时代。对于工艺美术领域来说,文人阶层思想趣味的影响也是十分广泛的。无论是陶瓷、漆器、家具等,宋代的工艺美术趣味超越它所处的时代,具有典雅、温润、平易的艺术风格。都以质朴的造型取胜,很少有繁缛的装饰,使人感到一种清淡的美。宋代的陶瓷工艺是中国陶瓷史上的高峰,除汝、官、哥、定、钧五大名窑外,其他民间窑址也遍布全国,在南北方各有自己的风格,不论从陶瓷产量、技术水平和艺术质量方面都取得令人瞩目的成就。如著名的民窑磁州窑的装饰成就十分突出,如“磁州窑白地黑花笔筒”,牡丹、卷草纹样为主,其装饰风格,粗犷潇洒,运用黑白对比的装饰手法,以黑白分明的花卉形成自己的特色,为当时的士大夫所赏识。

元代 明朝时期

元代的文房器具工艺,釉彩都比较粗糙。明朝恢复了传统的科举考试,一朝中榜成为众多读书人的心愿,瓷砚、笔架、笔筒也适应文人的科举的需要而大量生产。明代的瓷砚,以青花为主,造型多样,装饰风格以龙凤、缠枝花卉多见,其他纹饰有云龙、狮子滚球、福禄寿等。明早期的瓷砚,胎质还比较细腻洁白,青花色泽浓艳,中后期,纹饰比较粗糙,底足大多数不施釉。

笔架:在明代,成为文人书斋最为主要的文房用具,明代高濂《燕闲清赏笺》都列有笔架的条目。如“德化窑白釉笔架”,明代的笔架造型,继承元代的风格多为山峰形,似群山起伏,峰数一般不超过五个。笔架器身,绘有青花灵芝缠枝或花卉间以回文等纹饰。

水丞:有仿哥窑、官窑等,制作精致,风格各异,小巧玲珑,可上手把玩。

清代

清代,政府实行了一些有利于文化发展的政策,给科学文化的进一步发展创造了条件,而文化的发展又刺激文化用瓷的大量增加。清代瓷制文房用具的生产数量为有瓷以来最多的一代,在当时瓷器生产中占有一定的比重。如康、雍、乾三朝的笔筒、臂搁、水丞、笔床、印泥盒、砚、笔架、笔管、书函式浆糊盒等文房用具,为明代所罕见。其装饰风格富丽繁密,细致精巧,尤其是文房器玩,造型小巧,无论是器型、釉色、装饰纹样等,都讲究一个“雅”字。

清代的小把玩文房器具,广为流行。特别是水丞的制作,文人将偏于清雅高洁的喜好倾注在这个温润细致的小小的水丞里。

水丞:是文房用品中不可缺少的一项。形体多样,有长方形、正方形、圆形,植物、动物形状等。康熙的马蹄式水丞,分高矮两种,小口、广腹、平底。矮的圆口、扁腹,足内凹。制品绝大部分为豇豆红及白釉制品,其他釉色为釉里红、天蓝釉、苹果青等。豇豆红、白釉是康熙时期的名贵品种,均以官窑为主,腹部有三组暗团螭纹样。雍正时期的水丞:康熙时期的广为流行的马蹄形水丞不见,代之而起的是蛋式、瓜式、莲蓬式、荷花式、灵芝式、海螺式、四方、六方、八方等多种形式。器物的造型的特点可以用一个“秀”字来概括。精巧秀雅,制作精美,旋削规矩,无论大器小器,规矩方圆,一丝不苟。这些器物大多具有胎薄体轻的特征。乾隆时期,文房器玩的设计独具匠心,制作工艺愈发精湛,品种多,制作精,都超过以往的时期。水丞的造型大多取材于自然界的花花果呆的形态而制,样式繁多,桃式水丞、荷叶式水丞、海螺式水丞,小巧别致,色彩真实,生动、逼真,足以体现了清代文人雅士追求闲情逸致,亦将文房器玩与养身之道相融合在一起。