[转贴]厉慧良的挑滑车、嫁妹(侯榕生)

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一九八六年，入夏以来，忽发戏瘾，纠合戏剧同好并敦请在华府近郊定居的胡陆蕙女士——前台北陆光平剧队当家青衣，录影奇双会一折《写状》，由本人串演赵宠，师承来自俞振飞与梅葆玖的《写状》录影。“卧”观身段（卧观者，躺在床上看录影带也），起而仿效之，录后观赏，倒也有半分似处。名家录影，等于是留艺传道，供后学观摩的示范之作，但票友录影，等于是一面照妖镜，自己看了自己的演出，方知真相是什么德行；凡是票友者，统称名票——包括本人在内。在亲朋客气的恭维下，青衣必梅派嫡传，老生必杨宝森再世。在照妖镜下，原形毕露，什么牛也吹不上了，可见录影的功效大矣哉！寒舍并无金珠宝贝，颇收存录影带，有买的、有朋友送的、有翻印的。长夏漫漫，且就录影带观后谈戏，主题是厉慧良的《挑滑车》与《嫁妹》。去年，一九八五年九月二十一日至十月四日，“中国京剧艺术家演出团”，假香港新光戏院演出，此团集三省——河北、山东、贵州，两市——天津、北京，九团的优秀京剧艺术家共九十人，集三代之精英，带来了四十个剧目。海外戏迷争相传告，那些不能去香港亲睹演出如本人者，抓耳搔腮，无可奈何。   
    “不要紧，演出定会有录像咯，我们有的看，没啥关系咯。”   
    这是我友定居旧金山的楼蕙君女士说的，当然是长途电话。   
    楼蕙君女土，近四十年老友，京戏昆曲二大爱好者，虽不能亲临香港观赏名家杰作，却搜集了报道演出的剪报、专刊等等，通通寄来寒舍。尤其关于厉慧良的报道，老大姐还加了眉批：“今天读到唐朝先生的大作，想起当年逃警报的旧事，真是历历如在目前。一九四二���我在昆明昆华医院任内科护士长，家住东寺街，云南大戏院在我家斜对面，平时即以看厉家班作消遣。一有警报，大家不约逃到附近郊外，每次均碰到厉家班大批光头男生、梳小辫穿阴丹士林布旗袍的女生，当然有厉慧良、慧敏、慧芬在内，大家互相窥望，不敢交谈，因我等久仰班主厉彦芝好打孩子们屁股的大名。”另一个眉批是：“厉慧良明明是一位文武老生，现在硬要派他做武生，真冤枉!”——《文汇报》两则。   
    录影带也是楼大姐寄来的，想必得之不易，虽画面略嫌不太清晰。   
    《挑滑车》，武生长靠重头戏，姑且将高宠主戏分成四场，这就是：起霸、闹帐；守大纛旗观战；打金兀术黑风利；挑滑车战死。“起霸”，乃京戏基本动作之一，武生、净、旦，起霸均有不同处，此非本文主题，略去不谈；起霸的样儿美、受看，全仗演员本身的功力，取巧不得，偷懒不得。   
    只见挑子声起，四击头中高宠上场起霸，这个霸起的是：动中有静，有刚有柔，靠旗飘逸生姿，使人有种彩带飘扬的美感；两个鹞子翻身的亮相，稳如泰山，我这录影机前的观众，不由得喝了一声大彩。闹帐后，高宠接令出帐，看令箭，对看守大纛旗的任务心存轻视，想大笑一番，忽悟此乃军帐外，怎可如此轻浮，掩口转身下场。   
    看守大纛旗，山头观战，在“丝边”声中，高宠闷闷上场见到自家兵器大铲枪与大纛旗分列两旁，蓦地心惊。不能上阵杀敌，英雄无用武之地，唱《石榴花》曲牌：“只见那番营蝼蚁似海潮，观不尽山头与荒郊，又只见将士纷纷乱扰，又听得马嘶人喧闹，战鼓隆隆……见一排旌旗飘，风尘四起咆哮……”此曲��舞并重，正应了齐如山先生的说法：“无声不歌，无动不舞。”见岳元帅败下阵去，不是那金兀术的对手，高宠杀敌雄心再也无法按下，不顾军令森严，毅然提枪上马，唱道：“哪怕纸影小儿曹，恼一恼俺把那平川扫”，下场枪花耍得如急风骤雨，靠旗飞扬生姿，表现出壮士豪气千丈，哪怕他万马千军到。   
    舞台上的开打紧凑，只要对打的“下把”配合得好，不难做到，只是戳枪于地，往那儿一站，使观众生出高宠者真有大将风度，则难矣哉。这一点，厉慧良做到了，这不是身质，是气质。京戏舞台上，动易静难；静中带美，就是气质。   
    滑车，铁叶所制，上载树石，约千斤重量。别看在舞台上只黄布做的车旗两扇，高宠连挑滑车数辆，人力尚未尽，马可承受不住了。于是，马卧、马嘶、哄马、拉马、起而再战，这是《挑滑车》剧中固有的身段。最使我称赏的是：高宠已知滑车不能再挑，不如归去，拨转马头，回身一看，原来敌兵已追上前来，后退无路，打马奋力再挑滑车，力尽，压死在滑车下。这小小的回身一看，表现出高宠不是个蛮干的浑小子，看得好，全剧无懈可击，过瘾之至。   
    《嫁妹》，没看过，只听上了年纪的戏友说过，当年何九何桂山《嫁妹》、《火判》如何如何的好。黄裳先生曾写过昆曲名家侯益隆的《嫁妹》，载歌，载舞，记着那唱词：“××着破伞孤灯，携到着平安吉庆，听声声枝头小鸟闹春晴……”（一九八五年六月《大成》杂志）。罗瘾公的《鞠部丛谭》中有一则云：“老何九，昆净第一，其《火判》、《嫁妹》等剧皆非他人所能及也……近者侯益隆之《嫁妹》，功架甚高，已极难得，较之何九则火气过重，不及何九之神气倨慢也”。   
    按《钟馗嫁妹》出自清朝张心其《天下乐》曲本，故事情节：相传唐朝钟馗，陕西终南人，原系白面书生，与同里杜平，同上长安献策应试，不意中途误入鬼窟，被众鬼揶揄戏弄，将其白晢容貌变成黑丑形象，因此被唐皇黜革，不准殿试。钟馗羞忿交加，途碰死于后宰门。玉皇大帝得知，嘉其有才无命，封为驱邪斩祟之神，游行世间，专管鬼魅；一方面同里杜平，将其尸首埋葬，并将钟馗遇鬼变容、抱屈而亡事奏明天子，遂又得唐皇封为终南山进士，管守后宫门，因此世俗相传秦叔宝、尉迟恭为大门门神，钟进士为后门门神之说。钟进士感念杜平之恩，且生前曾将妹子许他为妻，虽阴阳相隔，仍耿耿于怀。于是，当月明之夜，命平安吉庆四小鬼及一鬼头，预备下笙箫鼓乐，半夜回家，与小妹说明情由，随即送妹至杜家成亲；这时，杜平已进士及第，金阶授官，返乡祭祖，两下姻缘成就，钟进士心愿完成矣。   
    厉慧良的《嫁妹》，可以说是自创一格，曾写就《我怎样自创钟馗嫁妹》一文，扮相、脸谱、行头、足下的靴子，以及身段，皆为自创。一九五六年，厉慧良来北京演出《嫁妹》，特请钱宝森老先生(名净钱金福之子，工净)来看戏，看后，说道：“慧良，这出戏你不会呀！”厉慧良向老先生说明创作过程，钱老先生点头说：“你按现在这样也演红了，大家都说你这出戏不错。”
    现在，我所谈的即是这出厉氏自创的《钟馗嫁妹》。   
    首先要赞扬那五名鬼卒，配合紧凑；钟馗的几个亮相，这五名小鬼儿大显衬托之功，非此，无法显出钟进士的立体塑像之美。但是，这手持笙箫、孤灯，肩担琴剑书���，空着手的，这四名鬼卒是有名称的，即是钟进士在《粉蝶儿》曲牌中所唱的：“对着了这平安吉庆”。掌破伞的那位是鬼头，无名。空着手的那位，并没闲着，乃赶驴的是也；若无赶驴小鬼儿的跟斗扑跌各种功夫，即无法衬托出：“……趁着这匹赛驴儿跎蹬，俺这里一桩桩写上丹青，是是是一幅梅花景”的词意身段来。   
    第二场，小生扮相的杜平过场，念曰：“……下官杜平：奉旨还乡祭祖，左右，开道。”   
    第三场，上五小鬼儿与钟馗，黄裳先生所久久不忘的曲辞：“听声声枝头小鸟闹春晴”，即在此场，那句：“××着破伞孤灯”，是头一场的曲辞；原词是：“摆列着破伞孤灯”，今为黄裳先生补写如上。   
    “枝头小鸟闹春晴”，辞意极美富诗意，也是钟进士路上的写景叙情之作，原词为：“俺只见那枝头的鸟语又闹了轻声，但见那小桥边残雪报春晴，又只见那梅花上有数点助雪精神，那梅花逊雪白，雪却逊梅香三分，两下里的品格清清，出于了众人才子添诗兴，今来古往，有许多的评论”（调寄《石榴花》）。   
    按昆曲的演出，几乎每句都有身段。《嫁妹》，昆曲也，并不例外，在“小桥边残雪报春晴”，锣鼓起“夺头”，一勒缠，跟驴夫小鬼儿一抄，冷不防的五小鬼儿与钟馗同时来个横叉，表演了路滑跌倒的意境。如厉氏所预料的，观众报以热烈的掌声。   
    行行重行行，来到了自家村前，钟馗下驴，五鬼退下。见皓月当空，趁月色，曲曲的弯弯绕绕遍荒无径，看到自家的门庭冷落，好不伤情。在这段“前腔”中，钟馗做出行荒径曲弯的身段，可惜适时外幕落下，颇扰��众情绪，至少是我这名录影机前的观众。若不落外幕，则场内的一桌二椅又如何放?好在唱到“好不伤情”的末句，外幕拉开，现出场上的一桌二椅，聊可差强人意。除此，也没有更好的办法来除此矛盾。无桌椅，钟小妹无坐处；见丫环，钟馗无法使出“躺椅亮相”的身段，钟小妹见丑哥吃惊。钟馗把如何误入鬼窟，容貌变丑，如何被唐皇黜革，愤怒之下，碰死后宰门，杜平收尸埋葬，生前曾将小妹许配于他，趁此月明之夜，前来送亲，把全剧情节都交代清楚了。丫环送茶上，见钟馗，大惊倒地。这名丫环即是杜平送来与钟妹做伴的。至是，钟馗以丫鬟为冰人，化解了“无媒证”的问题。钟妹与钟馗下场更衣，场上以五小鬼儿嬉戏填空，设计得好。   
    钟馗以官衣上场，其水袖美极；钟妹上车，丫环陪伴车旁。在此月明之夜，破伞孤灯，笙箫鼓乐声中，穿荒径、走郊野，往杜府送亲去矣。
    在杜府，上高台，见杜平，言明来意，允婚，钟馗在高台上的五鬼当中，横躺亮相，受钟妹杜平揖拜，剧终。   
    为了全剧紧凑，厉氏将最后一场压缩，交代全剧终结在杜平身上，比如说：初见钟馗，认作是何方妖魔，应有惊讶状；闻知是生前好友钟馗，前来送亲，以了生前允诺，杜平应有惊喜状；允婚盟，并请钟兄下来一会，钟馗道：“我与你阴阳相隔，后会有期”，应具失望状；再起鼓乐，夫妻交拜，对钟馗揖拜，感其人天两隔情义重，这样才有个全剧交代。但是，演杜平的小生演员，不知何许人，大概演惯了中间站的主角，对这边配角，不甚在意，才现出全剧中的败笔，遗憾之至!   
    钟馗，在月明之夜，役鬼送亲嫁妹，以完生前诺言，意境之美，非一般京戏剧目可此；惜此剧是惊冷戏，其词藻之美，观众又能领略多少呢?   
    楼大姐来长途电话，再谈厉慧良，说是《凤还巢》中的洪公，神情潇洒，没得比；又言，曾在重庆看过他与金素琴演出《三娘教子》，老薛保唱做逼真，令人下泪等等。   
    当年在重庆，蒋公最爱看厉家班，这样才传出厉慧良是蒋夫人的义子，才坐牢十八载。在那年月，欲加之罪何患无辞?厉氏嗓败，可能种因于此!   
    去岁“中国京剧艺术家演出团”在香港公演后，曾有人为文报道，对厉氏颇有微词。试想，以一年过六十的老先生，历遭难劫，舞台上仍具此不凡身手，乃多拜幼工磁实所赐；现今青年武生新秀者，如也坐牢遭劫，受厉氏所经历的折磨，十数年后再现舞台，还能有如厉氏的功力否?不论怎样，这是我将无法印证的了；书此，且待后人。