唐诗讲稿连载（5）

西川陋学

第四節
四
傑

當上官體盛行於宮廷貴族之時，民間卻有四位詩人進行著與之不同的寫作，他們就是駱賓王（623-684）、盧照鄰（634-683）、王勃（650-676）、楊炯（650-694）。當世人將他們合稱四傑，這在《舊唐書·文苑傳》中有所記錄：
炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內稱爲王楊盧駱，亦號爲四傑。
四人年輩並不相同，也從未同時會聚一處而形成一個集團，而卻並稱爲四傑，除了詩風原因外，應該是由于四人身份皆不顯赫，且都是宮廷以外的詩人。
綜觀四傑詩，他們與當時文壇的宗尚的確不同，但這絕不代表他們的所有詩作都與詩壇的流行作判若冰炭，婉媚的音調和秀麗的詞句，同樣是他們的詩歌中所具有的。
影濃山樹密，香淺澤花疏。
楊炯《和石侍御山莊》
露文沾細草，風影轉高花。
楊炯《早行》
桂櫂蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。葉嶼花潭機望平，江謳越吹相思苦。相思苦，佳期不可駐。塞外征夫猶未還，江南採蓮今已暮。今已暮，採蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上採蓮花。
王勃《採蓮曲》
不過，困頓坎坷的人生使他們不可能成為雍容華貴的宮廷文人，深沉、真切、厚重的詩句，時常從他們的筆端流露出來。這在以前的宮廷詩中是幾乎看不到的。
王勃《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無爲在歧路，兒女共沾巾。
此時首句點送別之地，氣勢雄偉，次句點對方宦遊之地，風煙微露傷別之意。二壯闊精整。次聯以散調承之，文情跌宕，避免板滯。“與君離別意”承首聯寫惜別之感，欲吐還吞。下句轉折，加以寬解。三聯推開一步，凴空挺起。末聯一洗悲酸之態，結束渾厚。該詩一洗六朝別離悲態，且對句間意境開闊，音調爽朗，獨標高格。
楊炯《從軍行》：
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕， 鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。
建安時代之后五百年，詩歌中難見如此具有豪情壯志之作。二聯有風馳電掣之神。以對句結束，遒健有力。
駱賓王《在獄詠蟬》：
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰爲表予心。
自南朝永明以下，詠物詩作代不乏人，然多描摹形似之什。然此詩詠物同時抒己拘繫冤憤，迥異畫工凡筆。南冠句寫及自身。那堪、來對，氣韻生動。露重風多二句比興，得風人之旨。末句感慨深沈。全詩無我渾融，寄託遙婉。
以上皆五律，至於七言古詩，盧照鄰《長安古意》爲一時傑作。盧氏之前，太宗亦有同名五言，同時之駱賓王亦有同名雜言，而論氣韻飛動與篇句整飭，二作皆不侔已。全詩韻意迭換，且多於轉換之處用連珠法，氣脈不斷，然又往復回蕩。
四傑以其高才，在卑微困盾的命運中激揚文字，使初唐詩走出九重宮闕，氣骨初振。雖然尚屬“當時體”，不免有雕琢繁縟之病，然終不廢爲一代新聲。

第五節
杜審言
沈佺期
宋之問

上官體之後的詩壇，宮廷之外有王楊盧駱叱詫風雲，而宮廷達貴詩人內部，在上官去世之后幾年，也有不少新秀嶄露頭角。其中，在高宗上元年間中進士的杜審言、沈佺期、宋之問尤為突出。他們雖然沒有四傑那樣的氣骨，但唐詩聲韻格律的技巧，卻是在這裏發展成熟的。
杜審言（646？~708）字必簡，襄陽人，與李嶠蘇味道、崔融幷稱“文章四友”。四人中，以杜審言最有詩才。胡應麟《詩藪》說：“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實爲首倡。”杜審言現存的28首五言律，幾乎完全符合近體詩律，使五言律的創作達到了較高的藝術水準。杜審言最有名的五律，是他早年在江陰任職時寫的《和晋陵陸丞早春游望》：
獨有宦遊人，偏掠物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
該詩將濃厚的思鄉之情融入明秀詩境，高華雄渾，給人以華妙超然之感。尤其起句挺拔不羣，次聯清新秀美而毫無纖弱之弊。
沈佺期（650-723）和宋之問（650-712）年歲較杜審言畧小，二人同年中進士，沈尤長於七言，宋善五言，時人謂之沈宋。任職館閣的沈宋難以擺脫前代宮廷詩人的標榜風雅、內容貧乏之弊，但悠遊的生活也使他們有充裕的時間琢磨詩藝，在詩律方面精益求精，回忌聲病，約句準篇。具體作法是，除了一聯之中輕重悉異之外，還要求上一聯的對句與下一聯的出句平仄相粘，幷把這種粘對規律貫穿全篇，從而使一首詩的聯與聯之間平仄相關，通篇聲律和諧。現存沈宋應制五律無一例外。故元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》說：
唐興，官學大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研練精切，穩順聲勢，謂之爲律詩。
這是最早有關“律詩”定名的記載，故沈、宋之稱，也就成爲律詩定型的標志。

沈宋二人都因武后朝時期依附幸臣張易之而在中宗返政後遭貶謫，此時既有成熟詩藝的準備，又有人生挫折引起的真情，故能寫出情韻俱佳之作。如宋之問《度大庾嶺》：
度嶺方辭國，停軺一望家。魂隨南翥鳥，泪盡北枝花。山雨初含霽，江雲欲變霞。但令歸有日，不敢恨長沙。
貶謫念國之情真切細膩，律對工整，三四句情景相對，優於早期對句之合掌法，結束用典自然，立意深曲。
七律如沈佺期《古意》，雖取材於閨閣生活的六朝舊題，語言也未脫盡齊梁以來的浮豔習氣，卻顯得境界廣遠，氣脈生動，有曲折圓轉之感。
上述三人雖未能完全擺脫前代詩風，但在詩律和詩藝的研練方面卻有很大進展，尤其是沈宋爲唐代近體詩的定型做出了貢獻。至此，自南朝永明體而始的詩歌格律化終于完成。